《金瓶梅》作者的姓名，学会理解作者的写作意图
《金瓶梅》作者的姓名
学会理解作者的写作意图
李洪政 林子斋
通过第一章的研究我们已经得出结论：《金瓶梅》叙事地点托名“清河”,实写徐州。作者为什么一定要采用这种写作方法呢？作为写小说，《金瓶梅》既然使用清河之名作为虚构地点，也就不必再千方百计利用徐州的各种特征来表现“清河”实是徐州。如果他真的想用徐州作为故事的叙述地点，大可以直接写徐州，何必非要“名托清河”呢？看来作者不是不想用徐州作故事叙事地点，而是不敢用。这就说明作者与徐州一定有密切的关系，他害怕明朝统治者会顺藤摸瓜从徐州抓到他，这应该与作者不敢在《金瓶梅》扉页上署名的原因一样。因为他在故事中不仅揭露了政治的腐败和各级官员的无能，连皇帝都骂了。那就干脆以清河为叙事地点，何必又要实写徐州呢？冒着危险也要实写徐州的写作事实表明徐州的史志中应该有他的历史资料，托名清河可以迷惑敌人，肉食者鄙，或许可以蒙混过关；实写徐州，千里伏线，终有一天后人会从徐州发现他是作者。既可掩人耳目于一时，又不致泥牛入海无消息。
看来，作者在署名方面同样采用了明假暗真的写作方法，明里没有在扉页上署名，暗中却在故事情节中暗藏了他的姓名，只是我们没有看懂罢了。通过仔细阅读我们就会发现《金瓶梅》故事中只有一个人在他的作品下署了名，那就是第77回写的，“西门庆忽把眼看见郑爱月儿房中，床旁侧首锦屏风上，挂着一轴《爱月美人图》，题诗一首：
有美人兮迥出群， 轻风斜拂石榴裙。
花开金谷春三月， 月转花阴夜十分。
玉雪精神联仲琰， 琼林才貌过文君。
少年情思应须慕， 莫使无心托白云。
下书”三泉主人醉笔“.
这是《金瓶梅》中唯一的作者署名，其他两处故事情节虽然也出现了人物写作的情况，但是都避免了署名。例如第49回写蔡御史为西门庆题诗，诗曰：
”不到君家半载余，轩中文物尚依稀。
雨过书童开药圃，风回仙子步花台。
饮将醉处钟何急，待到成时漏更催。
此去又添新怅望，不知何日是重来？
写毕，交书童粘于壁上，以为后日之遗焉。“但是却避而不让蔡御史署名。其后故事又写蔡御史为董娇儿题诗：
”小院闲庭寂不哗，一池月上浸窗纱。
邂逅相逢天未晚，紫薇郎对紫薇花。“
写毕，那董娇儿连忙拜谢了。故事仍然避而不题蔡御史的署名。由此看来，”三泉主人醉笔“的署名就值得特别重视了。作者不让其他故事人物在他们的作品下署名的做法非常合理，因为作者没有在扉页上署名，他自然害怕读者把故事中其他人误会为作者。既然如此，为什么《金瓶梅》中又会出现第77回《爱月美人图》这样的故事情节呢？他的下面明明白白署上了”三泉主人“.如此说来，”三泉主人“可能就是作者，让我们再来研究一下《爱月美人图》题诗的涵义吧：
一、《爱月美人图》题诗的涵义
题诗第一联写这个女人很美，第二联则以”春三月“之花暗喻她；”花开金谷“表明此美人生活在石崇”金谷“般的花园中。西门庆家的花园”四时有不卸之花，八节有长春之景“堪与”金谷“相比。然而它却是在花子虚家园的废墟上盖起的，”玩花楼“里住的是花子虚原来的妻子李瓶儿（第19回）；因而滴下的应该是花子虚家的血和泪。”春三月“开的是桃李花；李瓶儿是书中唯一被画过”美人图“的女人（第63回）；西门庆的花园是她出钱买的，又是她出钱改建的；可见，此诗所说的美人应是李瓶儿。本书第五章已经根据故事中的各种说法得出结论：李瓶儿是《金瓶梅》的主题人物。可见题诗不仅正确地表达了《金瓶梅》的主题，而且突出了它的女一号。瓶儿追求爱情、追求生活，人长得又美，的确相当”春三月“的花朵，但她也像花朵那样娇嫩。由于西门庆不懂爱情，只求色欲，面对瓶儿这样美好的女人，不知爱惜，不会保护，又遇到潘金莲这样恶毒的女人，致使瓶儿母子被害，结果便出现了”月转花阴夜十分“的局面。瓶儿由阳光明媚，终于发展到”夜十分“那样黑暗的境地，最后惨死于一片黑暗之中。李瓶儿的故事及其死时情景恰如题诗所言。
题诗第三联盛赞蔡琰三次嫁人，卓文君两次嫁人；赞扬她们具有”玉雪精神“和”琼林才貌“,表明了作者不赞成”好女不嫁二男“的封建观点。书中的多数女人都是改嫁的，李瓶儿改嫁西门庆后，生活小心谨慎，待人友好善良，遇事委曲求全，以德报怨，被众人誉为”好个性格儿“.故事第29、51、63、64、78回对此不厌其烦地作了大量描写和多次赞誉，作者的意图是想表现瓶儿具有题诗所推崇的”玉雪精神“.
题诗第四联指出，男女之间的思恋之情，应以爱慕为中心。作者一贯主张男女之间应”容德相感，缘分相投，男慕乎女，女慕乎男“（第14回）。但是，西门庆不是一个知道珍惜爱情的人，这正是李瓶儿爱情悲剧的根本原因。作者通过题诗的最后一句，总结了这一教训。他借汉武帝的”白云“故事暗寓这一教训。诗曰：”莫使无心托白云“,作者告诫读者，不要以无心对待所爱的女人，莫象汉武帝那样，无心托白云，因而错过成仙的机会。
总之，题诗概括了李瓶儿的爱情悲剧，又总结了李瓶儿爱情悲剧的教训，全面表现了《金瓶梅》的主题、主题人物和主要场景，表达了《金瓶梅》的主题思想及作者见解，并用主题故事的教训告诫了读者，它应该是当之无愧的《金瓶梅》主题诗，在《金瓶梅》中起到了代序言的作用。在整个《金瓶梅》中，唯独这一篇诗具有如此深刻的意义，第49回作为状元的蔡御史所题的两首诗都没有多深刻的涵义。既然如此，则《爱月美人图》就应该是《金瓶梅》，只不过《金瓶梅》是以三女主角的名子命名的；而《爱月美人图》则是主题人物李瓶儿生活特征的绝妙写照，二者都符合为书命名的常用方法。如此说来，则题诗作者”三泉主人“应该就是《金瓶梅》作者，书名、序言、作者署名三者俱全，一样不缺。
无怪乎作者不描述《爱月美人图》画了些什么，”月转花阴夜十分“是动态的情景，怎好画；”玉雪精神联仲琰“是一种精神，更难在一张图中表现出来；”少年情思应须慕，莫使无心托白云“的告戒之语也无法用图来表现。这些分明是《金瓶梅》所描写的内容，作为画，只有付之阙如。
但是有人说《爱月美人图》题诗是抄袭前人的，与原诗相比只”改动了几个字“ ,所以他认为只能用原作者的意图来解释作者的写作意图。其实《金瓶梅》不仅把”漏转铜壶“”改为“月转花阴”;“崔君”改为“文君”;“旦”改为“慕”;而且把《张生遇莺莺图》图名改成了《爱月美人图》；题诗下的署名也不再是卢民表或苏生，而是“三泉主人醉笔”.显然已经发生了根本的变化，怎么能说是“略作改动”呢？既然借用的诗词已经被从根本上进行了改动，虽然诗词的文字变化不太大，我们也只能按照《爱月美人图》题诗所处的文学环境和作者借用的意图来理解并解释《爱月美人图》题诗，不能用原文和原作者的写作意图来理解并解释。正如《金瓶梅》从第一回开始就借用了《水浒传》和《志诚张主管》，随后还借用了大量其他故事和诗词歌赋，难道我们应该按照原作者的写作意图来解释《金瓶梅》吗？那只能叫做肢解《金瓶梅》，不是研究《金瓶梅》了。
“三泉主人”是谁的笔名呢？他的大名叫什么？让我们来研究一下。